أزمة الإنسان والأصول القصصية لمسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد – دراسة تحليلية

Abstract

يهدف هذا البحث إلى إبراز أهمية المسرحيات ذات الفصل الواحد للكاتب الإيطالي لويجي بيرانديللو باعتبارها نقاط استرشادية لا يمكن إغفالها في تاريخ ومسيرة بيرانديللو المسرحية. بالإضافة إلى ذلك، يتناول البحث بالتحليل بعضًا من التقنيات التي لجأ إليها بيرانديللو لمسرحة العديد من نصوصه السردية. ينقسم البحث – الذي يحمل عنوان "أزمة الإنسان والأصول القصصية لمسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد" – إلى بابين، بالإضافة إلى المقدمة والخاتمة. تتناول المقدمة الحديث عن التقليد والحداثة عند بيرانديللو، في محاولة لإظهار كيف كان بيرانديللو حريصًا على إثبات فنه الأصيل في تاريخ الأدب الإيطالي، وثورته ضد الجمود الثقافي الذي كان يكتنف المجتمع الإيطالي في أواخر القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين. كما تشير المقدمة إلى موقف بيرانديللو من بعض التيارات الأدبية والكتاب المعاصرين له، وذلك للتعرف على ما قبله بيرانديللو في فنهم، وما نبذه منه، ومن ثم معرفة بعض الملامح التجديدية التي أدخلها بيرانيللو في الأدب الإيطالي. في الباب الأول – الذي يحمل عنوان "أزمة الإنسان" – أثبتنا أن بيرانديللو كاتب مسرحي بالفطرة، وأنه ليس صحيحًا أنه بدأ كتاباته المسرحية عندما كان على وشك إتمام الخمسين من عمره. أوضحنا بعد ذلك كيف أن أزمة الوعي المعاصر لاقت صداها في مسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد، وإلى أي مدى استطاع بيرانديللو – من خلال تناوله العديد من الموضوعات مثل: التهميش، غياب التواصل بين الناس، الخيانة الزوجية، التأكيد على زيف وعبثية الحياة وعدم جدواها، إلخ – أن يعكس بشكل كبير أزمة الإنسان. يتناول الباب الأول أيضًا ملمحًا مهمًّا من ملامح أسلوب بيرانديللو استطاع من خلاله التعبير عن أزمة الوعي المعاصر في إنتاجه الأدبي؛ ألا وهو النسبية. تم التعرف على أصول النسبية عند بيرانديللو، وكيف أنها تنبع من التناقض بين الحياة والقالب. بعد ذلك، تم استعراض العديد من الأمثلة المتعلقة بالنسبية في مسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد. لم نغفل في الباب الأول تناول سمة أخرى مائزة لأسلوب بيرانديللو، وهي روح الفكاهة والسخرية. تم التعرف على أصول روح الفكاهة والسخرية عند بيرانديللو، كما تمت الإشارة إلى الفرق بين «الشعور بالتناقض» ومجرد «إدراك التناقض». بعد ذلك تمت الإشارة إلى الهدف الأساسي من روح الفكاهة والسخرية عند بيرانديللو، والفرق بين الكوميديا وروح الفكاهة والسخرية، ناهيك عن دور التأمل في روح الفكاهة والسخرية. كما تم استعراض العديد من الأمثلة المتعلقة بروح الفكاهة والسخرية في مسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد. في الباب الثاني – الذي يحمل عنوان "الأصول القصصية لمسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد" – تم التركيز على العلاقة بين مسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد والنصوص القصصية المستمدة منها. في البداية، تم تحديد بعض الخصائص المائزة للمسرحيات ذات الفصل الواحد، واستعراض العديد من تقسيمات مسرحيات بيرانديللو ذات الفصل الواحد التي قام بها بعض النقاد. بعد ذلك حاولنا قدر الإمكان رصد أهم التغيرات التي طرأت على الأصول القصصية أثناء انتقالها من عالم السرد إلى عالم المسرح. في الخاتمة، تم استعراض أهم النتائج التي توصلنا إليها من خلال هذه الدراسة التناصية بين عالمي السرد والمسرح.