دراسة تجريبية مقارنة للمواد والطرق المستخدمة في تبطين وتحضين اللوحات الزيتية تطبيقًا على إحدى اللوحات الزيتية المختارة

Abstract

- نتيجة لاختلاف أنواع الألياف المستخدمة في حامل الكانفاس، والتراكيب النسجية، وكثافة النسيج، ودقة النسيج، فانه ينتج أنماط مختلفة من الكانفاس المستخدم كحامل للوحات الزيتية، مثل: Serge Canvas، Herringbone Canvas، Pavement Canvas، Damasked Canvas، مما يؤدي إلى حدوث أنماط مختلفة لشكل سطح أرضية التصوير، وشكل سطح طبقة اللون. - يؤدي استخدام نمط الـ Serge لحامل الكانفاس، إلى تكوين تشرخات في أرضية التصوير وطبقة اللون، حيث تكون سمك خيوط السدى صغيرة جدا عن خيوط اللحمة. - نتيجة التركيب النسجي غير المتماسك، والمفكك، في نمط الـ Pavement، والذي يحتوي على مسافات بين خيوط السدى وخيوط اللحمة، يتراكم الورنيش والاتساخات في التشرخات مما يؤدي إلى تكون شبكة من خطوط بنية بجانب خيوط النسيج. - يطبق بعض الفنانين طبقة تغرية Sizing Coat فوق الحامل الورقي، كبديل لأرضية التصوير، ثم يقوم بتطبيق طبقة اللون فوقها مباشرة. - إن كثير من اللوحات الزيتية التي تنسب إلى القرن التاسع عشر الميلادي، كانت طبقة التغرية فوق حامل الكانفاس، ولم تتغلغل بين الألياف، مما أدى إلى انفصال أرضية التصوير عن الحامل في كثير من الأحيان، عكس اللوحات الزيتية التي تنسب إلى القرون الأخرى.