"إستحداث صياغات تشكيلية للوحة التصويرية قائمة على التزاوج بين رسوم المخطوطات الاسلاميه وبعض إتجاهات فن التصوير المعاصر لتحقيق أساليب فنيه في التصوير"
عــلا سيـد محمــد تـريــل;
Abstract
تتكون الرسالة من خمسة فصول مقسمة كالآتي:
الفصل الأول: (موضوع الدراسة) وقد إشتملت علي: خلفية المشكلة، مشكلة البحث، هدف البحث، أهمية البحث، فروض البحث، حدود البحث، منهج البحث، إجراءات البحث، مصطلحات البحث، الدراسات المرتبطة.
الفصل الثاني: (الإتجاهات الفكرية والفنية لبعض فنون الحضارات الشرقية التى شكلت التصوير الإسلامي)، ويتضمن هذا الفصل ثلاث محاور.
أولاً: الإتجاهات الفلسفية التى شكلت التصوير الإيراني الإسلامى.الجمال الفلسفي فى تصاوير إيران.
1. تأثر فن التصوير الإيرانى الإسلامى بفنون حضارات قبل الإسلام.
2. أهم المراحل التاريخية التى طورت التصوير الإيرانى الإسلام.
ثانياً: الإتجاهات الفلسفية التى شكلت التصوير الهندى الإسلامى.
1. التوافق الفكري والديني في رموز التصوير الهندي.
2. أهم الرموز و المصطلحات الفنية في وسط آسيا (الهند).
3. تأثر التصوير الهندى الإسلامى بفنون حضارات قبل الإسلام.
4. أهم المراحل التاريخية التى طورت التصوير الهندى قبل دخول الإسلام.
ثالثاً: أهم الإتجاهات الفنية لفنون حضارات الشرق إيران والهند ومراحل تطور وإزدهار التصويرالإسلامي بها.
1. أهم إتجاهات التصوير الإيرانى الإسلامى وأشهر رواده.
• التصوير الفارسي المغولي(المدرسة المغولية).
• التصوير فى الفترة الإنتقالية (بين نهاية المدرسة المغولية وبداية المدرسة التيمورية).
• التصوير الفارسي التيموري (المدرسة التيمورية).
• التصوير الفارسي الصفوي (المدرسة الصفوية).
2. أهم إتجاهات التصوير الهندى الإسلامي قبل الإسلام وأشهر رواده.
• التصوير الهندي في (العصر الحجري).
• تصاوير كهوف أجانانتا (عهد الجوبتا).
• التصوير الهندي في العصر الوسيط.
• التصوير الهندي المغولي الإسلامي.
الفصل الثالث: (عوامل التزاوج بين فن التصوير الإسلامى وبعض إتجاهات
التصوير الغربى المعاصر)، ويتضمن هذا الفصل ثلاث محاور.
أولاً: تأثير الفنون الإسلامية علي الفنون الغربية الحديثة .
1. الغرب ومصوري القرن الثامن عشر والتاسع عشر.
2. الأثر الشرقي في حداثة القرن العشرين .
3. مدارس الإستشراق في القرن العشرين .
4. فنانوا الإستشراق في القرن العشرين .
ثانياً: أثر الفنون الغربية على الفنون الإسلامية المعاصرة.
1. إنفتاح الشرق الإسلامي على الغرب المعاصر.
2. التغريب الفني في الشرق الإسلامي.
3. إستلهام التراث وفنون الشرق والغرب .
ثالثاً: السمات والأساليب المشتركه بين كلا من فن التصوير الاسلامى الإيراني والهندي وفن التصوير الغربى .
1. القيم الجمالية والوظيفية في الفن الإسلامي.
2. التجريد في الفن الإسلامي والفن الغربي الحديث.
3. الحركة التشكيلية.
الفصل الرابع: (دراسة تحليلية لمختارات المنمنمات الإيرانية والهندية قبل الإسلام وبعده وأعمال فناني التصويرالغربي الحديث و فنانى التصوير المعاصر إستحدثوا من التراث لإستخلاص أهم الصيغ التشكلية) و يتضمن هذا الفصل ثلاث محاور.
أولاً: دراسة المنمنمات الإيرانية والهندية.
1. المنمنمات الإيرانية.
2. المنمنمات الهندية.
3. إستخلاص السمات والصياغات التشكيلية للمنمنمات الإيرانية والهندية.
ثانياً: دراسة أعمال فنانى التصوير المعاصر(الأوربيون، الشرقيون) إستحدثوا من التراث الإسلامي .
1. أعمال فنانين التصوير الغربي الحديث.
2. الفنانيين الشرقيين.
3. إستخلاص السمات والصياغات التشكيلية لبعض إتجاهات التصوير الغربي الحديث.
الفصل الخامس: "إستحداث تصاوير ذات صيغ تشكيليه معاصرة بالإستفاده من
سمات التزاوج التشكيلية بين التصويرالإسلامى والغربى".
أولاً: التجربة التطبيقية .
1. أهداف التجربة.
2. منطلقات التجربة.
3. مداخل التجربة.
4. حدود التجربة.
5. أعمال التجربة.
ثانياً: التتائج والتوصيات.
1. النتائج.
2. التوصيات
الفصل الأول: (موضوع الدراسة) وقد إشتملت علي: خلفية المشكلة، مشكلة البحث، هدف البحث، أهمية البحث، فروض البحث، حدود البحث، منهج البحث، إجراءات البحث، مصطلحات البحث، الدراسات المرتبطة.
الفصل الثاني: (الإتجاهات الفكرية والفنية لبعض فنون الحضارات الشرقية التى شكلت التصوير الإسلامي)، ويتضمن هذا الفصل ثلاث محاور.
أولاً: الإتجاهات الفلسفية التى شكلت التصوير الإيراني الإسلامى.الجمال الفلسفي فى تصاوير إيران.
1. تأثر فن التصوير الإيرانى الإسلامى بفنون حضارات قبل الإسلام.
2. أهم المراحل التاريخية التى طورت التصوير الإيرانى الإسلام.
ثانياً: الإتجاهات الفلسفية التى شكلت التصوير الهندى الإسلامى.
1. التوافق الفكري والديني في رموز التصوير الهندي.
2. أهم الرموز و المصطلحات الفنية في وسط آسيا (الهند).
3. تأثر التصوير الهندى الإسلامى بفنون حضارات قبل الإسلام.
4. أهم المراحل التاريخية التى طورت التصوير الهندى قبل دخول الإسلام.
ثالثاً: أهم الإتجاهات الفنية لفنون حضارات الشرق إيران والهند ومراحل تطور وإزدهار التصويرالإسلامي بها.
1. أهم إتجاهات التصوير الإيرانى الإسلامى وأشهر رواده.
• التصوير الفارسي المغولي(المدرسة المغولية).
• التصوير فى الفترة الإنتقالية (بين نهاية المدرسة المغولية وبداية المدرسة التيمورية).
• التصوير الفارسي التيموري (المدرسة التيمورية).
• التصوير الفارسي الصفوي (المدرسة الصفوية).
2. أهم إتجاهات التصوير الهندى الإسلامي قبل الإسلام وأشهر رواده.
• التصوير الهندي في (العصر الحجري).
• تصاوير كهوف أجانانتا (عهد الجوبتا).
• التصوير الهندي في العصر الوسيط.
• التصوير الهندي المغولي الإسلامي.
الفصل الثالث: (عوامل التزاوج بين فن التصوير الإسلامى وبعض إتجاهات
التصوير الغربى المعاصر)، ويتضمن هذا الفصل ثلاث محاور.
أولاً: تأثير الفنون الإسلامية علي الفنون الغربية الحديثة .
1. الغرب ومصوري القرن الثامن عشر والتاسع عشر.
2. الأثر الشرقي في حداثة القرن العشرين .
3. مدارس الإستشراق في القرن العشرين .
4. فنانوا الإستشراق في القرن العشرين .
ثانياً: أثر الفنون الغربية على الفنون الإسلامية المعاصرة.
1. إنفتاح الشرق الإسلامي على الغرب المعاصر.
2. التغريب الفني في الشرق الإسلامي.
3. إستلهام التراث وفنون الشرق والغرب .
ثالثاً: السمات والأساليب المشتركه بين كلا من فن التصوير الاسلامى الإيراني والهندي وفن التصوير الغربى .
1. القيم الجمالية والوظيفية في الفن الإسلامي.
2. التجريد في الفن الإسلامي والفن الغربي الحديث.
3. الحركة التشكيلية.
الفصل الرابع: (دراسة تحليلية لمختارات المنمنمات الإيرانية والهندية قبل الإسلام وبعده وأعمال فناني التصويرالغربي الحديث و فنانى التصوير المعاصر إستحدثوا من التراث لإستخلاص أهم الصيغ التشكلية) و يتضمن هذا الفصل ثلاث محاور.
أولاً: دراسة المنمنمات الإيرانية والهندية.
1. المنمنمات الإيرانية.
2. المنمنمات الهندية.
3. إستخلاص السمات والصياغات التشكيلية للمنمنمات الإيرانية والهندية.
ثانياً: دراسة أعمال فنانى التصوير المعاصر(الأوربيون، الشرقيون) إستحدثوا من التراث الإسلامي .
1. أعمال فنانين التصوير الغربي الحديث.
2. الفنانيين الشرقيين.
3. إستخلاص السمات والصياغات التشكيلية لبعض إتجاهات التصوير الغربي الحديث.
الفصل الخامس: "إستحداث تصاوير ذات صيغ تشكيليه معاصرة بالإستفاده من
سمات التزاوج التشكيلية بين التصويرالإسلامى والغربى".
أولاً: التجربة التطبيقية .
1. أهداف التجربة.
2. منطلقات التجربة.
3. مداخل التجربة.
4. حدود التجربة.
5. أعمال التجربة.
ثانياً: التتائج والتوصيات.
1. النتائج.
2. التوصيات
Other data
| Title | "إستحداث صياغات تشكيلية للوحة التصويرية قائمة على التزاوج بين رسوم المخطوطات الاسلاميه وبعض إتجاهات فن التصوير المعاصر لتحقيق أساليب فنيه في التصوير" | Other Titles | "Creating plastic formulations for a painting based on integration between the Islamic manuscripts، and some contemporary painting trends to achieve Art styles in painting" | Authors | عــلا سيـد محمــد تـريــل | Issue Date | 2016 |
Attached Files
| File | Size | Format | |
|---|---|---|---|
| G12206.pdf | 467.25 kB | Adobe PDF | View/Open |
Similar Items from Core Recommender Database
Items in Ain Shams Scholar are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.