المزاوجة بين اللدائن والخامات البيئية لتحقيق مشغولة فنية معاصرة
نرمين خيرى ابراهيم سعدالله;
Abstract
تتمثل إحدى قدرات الفنان الإبداعية في القرن العشرين في الكشف عن خامات جديدة وإيجاد تكوينات وعلاقات تشكيلية مبتكرة من خلالها حيث ان الخامات التقليدية المتاحة تؤدى إلى تحقيق قدرات وصياغات فنية
محددة ، وأصبح الحصول على خامات أخرى من الضروريات الفنية فى هذا العصر تتيح للفنان حرية التعبير في التشكيل . ويذكر جون ديوى john Dewey عن الخامة " أنها تعتبر مصدراً من مصادر الثروة ووسيلة من وسائل التعبير والإنتاج الوظيفي فهي تظل بعيدة عن الأنظار غير مدرك أهميتها ما لم تلمسها يد الفنان الذي يعيد توظيفها في صياغات جديدة وبجهد ابداعى في تشكيلها حتى تصبح بمثابة الجوهر الحقيقي للعمل الفني " ( 18،180).
وتعتبر اللدائن وتقنيات تشكيلها من الخامات الحديثة في عصرنا الحالي وهي المؤثر التشكيلي في تنفيذ العمل الفني، " واللدائن قابلة للتوليف مع غيرها من الخامات الأخرى وهذا يعنى الجمع بين أكثر من خامة في العمل الفني الواحد ، فالعمل الفني حصيلة من الخامات المتعددة ذات المصادر المختلفة، وأجزاء المشغولة الفنية لا تعتبر جميعها تكسب قيمتها في إطار وحدة كلية مترابطة تجمع علاقات وأجزاء العمل الفني في كيان كل متناسق
ومتكامل " (42، 22 ) .
وتعتبر اللدائن من الخامات الحديثة التي نتجت من التطورات التكنولوجية الصناعية في العصر الحديث ، تتنوع وظائفها وطرق إنتاجها وخواصها التشكيلية مما أدى إلى إنتاج أنواع متعددة تختلف في خواصها وتتعدد أغراض استخدامها .
ومن انواع اللدائن :
1- اللدائن الطبيعية :
"هي خامات لها نفس صفات اللدائن ولكنها موجودة في الطبيعة بشكلها وصفاتها الخاصة دون تدخل الإنسان في تركيبها وتعتبر خامات تقليدية استخدمها الإنسان منذ الأيام الأولى واستدل عليها من الأعمال الفنية عبر الحضارات" (1 ) .
2- اللدائن النصف صناعية :
"وهى المركبات التي تحضر من خامات طبيعية بوليمرية، يتم تطويرها خلال بعض العمليات الكيميائية لتحسين خواصها الطبيعية والكيميائية لتناسب غرض الاستعمال مثل البوليمرات الناتجة من تطوير السيلولوز إلى بوليمرات عديدة مثل بوليمرات النتروسيلولوز أو بوليمرات السيتان اليلولوز وكذلك المطاط الطبيعي ويتم معالجته عن طريق إضافة بعض المواد الكيميائية كالكبريت أو السناج وذلك لتحسين خواصه الميكانيكية " ( 79 ) .
3-اللدائن الصناعية :
"هي راتنجات صناعية تنتج من تفاعلات كيميائية لمواد عضوية وهى مواد ذات أوزان جزيئية عملاقة وليس لها خواص مطاطية عند درجات الحرارة العادية وجميعها بوليمرات تلين ثم تنصهر بالحرارة ويمكن ان تذوب في بعض المذيبات العضوية ، ولذلك يمكن تشكيلها بطرق التشكيل المعروفة ، كما يمكن إعادة تشكيلها بدون ان تفقد كثيراً من خواصها " ( 25 ، 21 ) .
حيث أن اللدائن والخامة بصورها المختلفة والمتعددة يمكن استغلالها في تشكيل جمالي وفني تتحقق فيه القيم الفنية والتشكيلية برؤية تواكب العصر والاستفادة منها في استحداث تشكيلات فنية مستحدثة كمدخل جديد للابتكار. واثر ذلك على ظهور المدارس الفنية الحديثة التي أدت إلى تغير كامل في الشكل من حيث تنوع الخامات واستحداث خامات جديدة منها المدرسة السريالية فأتجه الفنان إلى السريالية لأنها تسعى إلى إدخال علاقات جديدة ومضامين من الأحلام غير موجودة بالواقع التقليدي ومن تداعى الخواطر الذي لا يخضع لنمط وعالم الوعي واللاوعي ، بحيث تتجسد هذه الأحلام والخواطر في أعمال فنية . وهكذا تعتبر السريالية إتجاهاً يهدف إلى وضوح التناقض في حياتنا .
ويقول أندريه بريتون " AndreBreton " زعيم السريالية أن " السريالية هي آليات سيكولوجية بواسطتها يعبر الفرد عن نفسه وأنها التعبير الحقيقي عن اللاشعور دون سيطرة أو رقابة من العقل بعيداً عن كل إلزام بقاعدة جمالية " ( 36 ،249) .
و" السريالية تعتمد على إطلاق عنان الفنان للأفكار المكبوتة لتظهر وتتضح من خلال التعبيرات الفنية ، واللاشعور هو المصدر الأساسي لغالبية الأفكار والانفعالات التي تعتمد عليها السريالية " ( 41 ، 152) .
"وبالرغم أننا نرى أن العمل السريالي لا يكون معقولا من حيث مظهره الشكلي الغامض ، إلا أنه مع ذلك من حيث التأملات والتفسيرات للصور الرمزية الحالمة التي تنقل الصورة الكاملة للعمل الفني من نطاق الحلم إلى الحقيقة فإنها بذلك تعطينا مضموناً لهذا العمل الفني ، ويكون هذا المضمون هو ما نحصل عليه من هذه الرموز ، وإذا كانت السريالية تعمل على إبتكار أشكال ورموز جديدة اى أنها تعتمد على التجريد ، وعندئذ تكون مهمة الفنان في هذه الحالة هي الكشف عن الطبيعة الإنسانية في الحدود التي يفرضها الحلم ، أما الأشياء الخاصة بالعالم الخارجي الواقعي يجب أن تندمج في الصورة اللاواقعية في إطار رمزي من صنع الفنان " ( 103 ، 131-132) .
والشكل السريالي في مضمونه عبارة عن حوارات تشكيلية شرط ان يتحرر العمل من استعادة الأشكال كما هي في العالم الخارجي ، فهدف الفن ليس إرضاء العين فقط بل تقديم خطوة جديدة .
فالمزاوجة بين اللدائن كخامات لها تأثيرات تشكيلية مستحدثة وبين فكر الاتجاه السريالي في عمل مشغولة فنية معاصرة .
محددة ، وأصبح الحصول على خامات أخرى من الضروريات الفنية فى هذا العصر تتيح للفنان حرية التعبير في التشكيل . ويذكر جون ديوى john Dewey عن الخامة " أنها تعتبر مصدراً من مصادر الثروة ووسيلة من وسائل التعبير والإنتاج الوظيفي فهي تظل بعيدة عن الأنظار غير مدرك أهميتها ما لم تلمسها يد الفنان الذي يعيد توظيفها في صياغات جديدة وبجهد ابداعى في تشكيلها حتى تصبح بمثابة الجوهر الحقيقي للعمل الفني " ( 18،180).
وتعتبر اللدائن وتقنيات تشكيلها من الخامات الحديثة في عصرنا الحالي وهي المؤثر التشكيلي في تنفيذ العمل الفني، " واللدائن قابلة للتوليف مع غيرها من الخامات الأخرى وهذا يعنى الجمع بين أكثر من خامة في العمل الفني الواحد ، فالعمل الفني حصيلة من الخامات المتعددة ذات المصادر المختلفة، وأجزاء المشغولة الفنية لا تعتبر جميعها تكسب قيمتها في إطار وحدة كلية مترابطة تجمع علاقات وأجزاء العمل الفني في كيان كل متناسق
ومتكامل " (42، 22 ) .
وتعتبر اللدائن من الخامات الحديثة التي نتجت من التطورات التكنولوجية الصناعية في العصر الحديث ، تتنوع وظائفها وطرق إنتاجها وخواصها التشكيلية مما أدى إلى إنتاج أنواع متعددة تختلف في خواصها وتتعدد أغراض استخدامها .
ومن انواع اللدائن :
1- اللدائن الطبيعية :
"هي خامات لها نفس صفات اللدائن ولكنها موجودة في الطبيعة بشكلها وصفاتها الخاصة دون تدخل الإنسان في تركيبها وتعتبر خامات تقليدية استخدمها الإنسان منذ الأيام الأولى واستدل عليها من الأعمال الفنية عبر الحضارات" (1 ) .
2- اللدائن النصف صناعية :
"وهى المركبات التي تحضر من خامات طبيعية بوليمرية، يتم تطويرها خلال بعض العمليات الكيميائية لتحسين خواصها الطبيعية والكيميائية لتناسب غرض الاستعمال مثل البوليمرات الناتجة من تطوير السيلولوز إلى بوليمرات عديدة مثل بوليمرات النتروسيلولوز أو بوليمرات السيتان اليلولوز وكذلك المطاط الطبيعي ويتم معالجته عن طريق إضافة بعض المواد الكيميائية كالكبريت أو السناج وذلك لتحسين خواصه الميكانيكية " ( 79 ) .
3-اللدائن الصناعية :
"هي راتنجات صناعية تنتج من تفاعلات كيميائية لمواد عضوية وهى مواد ذات أوزان جزيئية عملاقة وليس لها خواص مطاطية عند درجات الحرارة العادية وجميعها بوليمرات تلين ثم تنصهر بالحرارة ويمكن ان تذوب في بعض المذيبات العضوية ، ولذلك يمكن تشكيلها بطرق التشكيل المعروفة ، كما يمكن إعادة تشكيلها بدون ان تفقد كثيراً من خواصها " ( 25 ، 21 ) .
حيث أن اللدائن والخامة بصورها المختلفة والمتعددة يمكن استغلالها في تشكيل جمالي وفني تتحقق فيه القيم الفنية والتشكيلية برؤية تواكب العصر والاستفادة منها في استحداث تشكيلات فنية مستحدثة كمدخل جديد للابتكار. واثر ذلك على ظهور المدارس الفنية الحديثة التي أدت إلى تغير كامل في الشكل من حيث تنوع الخامات واستحداث خامات جديدة منها المدرسة السريالية فأتجه الفنان إلى السريالية لأنها تسعى إلى إدخال علاقات جديدة ومضامين من الأحلام غير موجودة بالواقع التقليدي ومن تداعى الخواطر الذي لا يخضع لنمط وعالم الوعي واللاوعي ، بحيث تتجسد هذه الأحلام والخواطر في أعمال فنية . وهكذا تعتبر السريالية إتجاهاً يهدف إلى وضوح التناقض في حياتنا .
ويقول أندريه بريتون " AndreBreton " زعيم السريالية أن " السريالية هي آليات سيكولوجية بواسطتها يعبر الفرد عن نفسه وأنها التعبير الحقيقي عن اللاشعور دون سيطرة أو رقابة من العقل بعيداً عن كل إلزام بقاعدة جمالية " ( 36 ،249) .
و" السريالية تعتمد على إطلاق عنان الفنان للأفكار المكبوتة لتظهر وتتضح من خلال التعبيرات الفنية ، واللاشعور هو المصدر الأساسي لغالبية الأفكار والانفعالات التي تعتمد عليها السريالية " ( 41 ، 152) .
"وبالرغم أننا نرى أن العمل السريالي لا يكون معقولا من حيث مظهره الشكلي الغامض ، إلا أنه مع ذلك من حيث التأملات والتفسيرات للصور الرمزية الحالمة التي تنقل الصورة الكاملة للعمل الفني من نطاق الحلم إلى الحقيقة فإنها بذلك تعطينا مضموناً لهذا العمل الفني ، ويكون هذا المضمون هو ما نحصل عليه من هذه الرموز ، وإذا كانت السريالية تعمل على إبتكار أشكال ورموز جديدة اى أنها تعتمد على التجريد ، وعندئذ تكون مهمة الفنان في هذه الحالة هي الكشف عن الطبيعة الإنسانية في الحدود التي يفرضها الحلم ، أما الأشياء الخاصة بالعالم الخارجي الواقعي يجب أن تندمج في الصورة اللاواقعية في إطار رمزي من صنع الفنان " ( 103 ، 131-132) .
والشكل السريالي في مضمونه عبارة عن حوارات تشكيلية شرط ان يتحرر العمل من استعادة الأشكال كما هي في العالم الخارجي ، فهدف الفن ليس إرضاء العين فقط بل تقديم خطوة جديدة .
فالمزاوجة بين اللدائن كخامات لها تأثيرات تشكيلية مستحدثة وبين فكر الاتجاه السريالي في عمل مشغولة فنية معاصرة .
Other data
| Title | المزاوجة بين اللدائن والخامات البيئية لتحقيق مشغولة فنية معاصرة | Other Titles | Pairing of plastics and environmental raw materials to achieve contemporary handcraft | Authors | نرمين خيرى ابراهيم سعدالله | Issue Date | 2016 |
Recommend this item
Similar Items from Core Recommender Database
Items in Ain Shams Scholar are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.